Thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến luôn là nguồn cảm hứng bất tận cho thơ văn. Mỗi nhà thơ, nhà văn lại mang đến những góc nhìn riêng, hướng ngòi bút cảm thông đến những thân phận người phụ nữ khác nhau. Dù ở những thời đại khác nhau người phụ nữ mang vẻ đẹp khác nhau nhưng tựu chung họ đều phải gánh chịu những bi kịch của xã hội, đặc biệt là trong giai đoạn phong kiến. Cùng hibs.vn tìm hiểu, phân tích và cảm nhận thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến qua bài viết dưới đây.
Nội dung chính bài viết
Tìm hiểu thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến qua một số tác phẩm
Bối cảnh xã hội phong kiến xưa
Tìm hiểu thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến qua một số tác phẩm
Xã hội Nước Ta từ thế X đến nửa đầu thế kỷ XIX có nhiều chuyển biến can đảm và mạnh mẽ về chính sách xã hội, kinh tế tài chính, giáo dục, văn hóa truyền thống. Một trong những biến hóa quan trọng nhất chính là sự Open của chính sách phong kiến cùng với hệ tư tưởng Nho giáo. Hệ tư tưởng Nho giáo ảnh hưởng tác động can đảm và mạnh mẽ đến mọi phương diện của đời sống, đặc biệt quan trọng là người phụ nữ .Trong xã hội phong kiến, người phụ nữ phải gánh chịu nhiều bất công của ý niệm “ trọng nam khinh nữ ”. Họ không được quyền quyết định hành động cuộc sống mình. Tất cả mọi giá trị, nhân sinh quan của người phụ nữ bị gò bó trong “ tam tòng tứ đức ”. Người phụ nữ không được học tập cũng không được tham gia luận bàn quyết định hành động mọi việc từ lớn đến nhỏ, từ cuộc sống mình đến việc nhà việc nước. Có thể thấy, thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến bị gò bó cả về niềm tin lẫn thể xác .Chính vì vậy, đời sống của họ chỉ quẩn quanh chốn khuê phòng, quẩn quanh với “ cầm, kỳ, thi, họa ” hay chuyện “ nữ công gia chánh ”. Sự gò bó của ý niệm xã hội đã khiến người phụ nữ rơi vào nhiều thảm kịch. Đó cũng là nguyên do quan trọng khiến văn học tiến trình này thường đề cập đến thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến .Bạn đang xem : Thơ về số phận người phụ nữ phong kiến
Tìm hiểu thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến qua một số tác phẩm
Nhắc đến thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến, nguyên do dẫn đến thảm kịch chính của cuộc sống người phụ nữ đó chính là tư tưởng nam quyền, “ trọng nam khinh nữ ”. Trong xã hội, điều này được hiện thực hóa qua những chuẩn mực khắc nghiệt so với người phụ nữ. Còn trong văn học, điều đó được biểu lộ qua những lời thơ đầy chua xót, đắng cay về thân phận người phụ nữ của những tác giả văn học .
Số phận người phụ nữ khi là nạn nhân của xã hội phong kiến
Từ việc tìm hiểu thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến, ta thấy họ có thể làm được nhiều việc lớn cho đất nước xã hội. Nhìn vào lịch sử ta vẫn còn thấy những chiến công, sự hi sinh anh dũng của biết bao nữ anh hùng. Nhưng trong quan niệm Nho giáo, xã hội lại không đề cao vai trò của người phụ nữ. Họ sống chỉ như cái bóng bên cạnh người đàn ông. Dù tài sắc đến đâu, dù thông minh đến đâu thì họ cũng không có cơ hội phát huy, bởi “nhất nam viết hữu thập nữ viết vô”. Hay chính Tú Xương cũng cảm thấy bất lực trước tình cảnh hiện tại của mình và hoàn cảnh của vợ. Phân tích bài thơ Thương vợ của Tú Xương, ta thấy hình ảnh Bà Tú vất vả biết mấy:
“ Quanh năm kinh doanh ở mom sôngNuôi đủ năm con với một chồngLặn lội thân cò khi quãng vắngEo sèo mặt nước buổi đò đôngMột duyên hai nợ âu đành phậnNăm nắng mười mưa dám quản công ”( Thương vợ )Chua chát, cay đắng hơn khi bà Tú mưu sinh không chỉ vì “ năm con ” mà còn vì chồng. Tú Xương thương vợ và cũng ý thức được thực trạng của mình – quan tại gia, “ ăn lương vợ ”. Nhưng ngặt vì định kiến xã hội, ông không hề làm gì cả không hề làm thầy đồ vì không hợp tính cách, không hề ra phụ giúp việc làm kinh doanh của vợ vì định kiến trói buộc kẻ sĩ. Càng ý thức được thực tại thì càng bất lực, một vòng bi kịch luẩn quẩn không sao thoát khỏi. Khi nghiên cứu và phân tích thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến qua hình ảnh bà Tú, ta không khỏi nghẹn ngào .
Thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến với tư tưởng trọng nam khinh nữ
Từ tư tưởng “ nam tôn nữ ti ” dẫn đến nhiều thảm kịch tiếp nối đuôi nhau của thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến. Sự bất công lên đến đỉnh điểm khi người phụ nữ không có quyền tự chủ so với cuộc sống mình. Họ không có quyền định đoạt làm chủ cuộc sống mình ngay cả niềm hạnh phúc cả đời người – tình yêu và hôn nhân gia đình họ cũng không được quyết định hành động. Đó là lời hát than thân của người phụ nữ trong ca daoThân em như tấm lụa đàoPhất phơ giữa chợ biết vào tay ai( Ca dao )Mở đầu “ thân em ” là một motif quen thuộc trong ca dao, gợi chung âm điệu xót xa, ngậm ngùi. Cụm từ “ thân em ” gợi nhắc đến thân phận người phụ nữ. Đây cũng là lời chung của người phụ nữ trong xã hội phong kiến. Hình ảnh so sánh “ tấm lụa đào ” cho thấy người con gái ý thức vẻ đẹp, tuổi xuân, giá trị của bản thân mình .Từ láy “ phất phơ ” gợi chỉ sự hoạt động trong gió, và đó cũng chính là số phận người phụ nữ mong manh, chông chênh không có một điểm tựa vững chãi. “ Chợ ” là nơi lẻ qua người lại, người tốt lẫn kẻ xấu. tiếc thay cho một tấm lụa đẹp, dù giá trị đến mấy nhưng lại không được lựa chọn bến đỗ chỉ hoàn toàn có thể mãi là một món hàng chờ người đến mua .Phân tích thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến, ta thấy Hồ Xuân Hương lại ví von họ với hình ảnh chiếc thuyền .Chiếc bách buồn vì phận nổi nênh ,Giữa dòng ngao ngán nỗi lênh đênh .Lưng khoang tình nghĩa dường lai láng ,Nửa mạn phong ba luống bập bềnh .Cầm lái mặc ai lăm đỗ bến ,Giong lèo thây kẻ rắp xuôi ghềnh .Ấy ai thăm ván cam lòng vậy ,Ngán nỗi ôm đàn những tấp tênh .( Tự tình III )Thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến cũng bấp bênh như chiếc thuyền kia. Chỉ hoàn toàn có thể bất lực buông xuôi nhìn dòng đời xô đẩy. Từ đó nói lên một cách thấm thía nỗi đau của người phụ nữ trong xã hội phong kiến thân phận bị nhờ vào, giá trị không ai biết đến. Dù thao tác khó khăn vất vả, chịu mọi khó nhọc nhưng mọi việc người phụ nữ làm không được nhìn nhận cao – đó là những bổn phận mà người phụ nữ buộc phải thực thi .
Đồng cảm với điều đó, các tác giả trung đại đã lên tiếng ngợi ca vẻ đẹp tâm hồn người phụ nữ. Nguyễn Dữ ngợi ca tấm lòng thủy chung của Vũ Nương. Khi tìm hiểu về giá trị nội dung và nghệ thuật của truyện Kiều, ta thấy Nguyễn Du đã khắc họa Thúy Kiều với vẻ đẹp của chữ hiếu “làm con trước phải đền ơn sinh thành”, sự chung tình của nàng với Kim Trọng. Hay trong góc nhìn của Hồ Xuân Hương, thân phận người phụ nữ có những nét tương đồng với hình ảnh “bánh trôi nước”.
Thân em vừa trắng lại vừa trònBảy nổi ba chìm với nước nonRắn nát mặc dầu tay kẻ nặnMà em vẫn giữ tấm lòng son .( Bánh trôi nước )
Phân tích bài thơ Bánh trôi nước, ta thấy Hồ Xuân Hương không miêu tả một cách dửng dưng, lạnh nhạt mà luôn trải lòng, hóa thân vào đối tượng để tiếp cận, để thấu hiểu sẻ chia. Trong cách miêu tả của nhà thơ, chiếc bánh trôi dường như đã trở thành một thân phận nhỏ bé, gần như bị động chịu sự xô đẩy của cuộc đời.
Sự Open của thành ngữ “ bảy nổi ba chìm ” đã gợi ra thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến. Đó là một cuộc sống thăng trầm, link với hình ảnh câu thơ trên gợi ra số phận nhỏ bé, bất công của người phụ nữ. Điều này đã được nói đến rất nhiều trong ca dao. Nhưng nếu trong ca dao chỉ dừng lại ở việc than trách thân phận thì Hồ Xuân Hương lại biểu lộ đậm cá tính can đảm và mạnh mẽ đầy ý thức bản lĩnh cá thể .Người phụ nữ không được tự làm chủ cuộc sống, họ đành cam chịu, phó thác cho số phận. Cái duy nhất họ làm chủ được là tấm lòng mình. Lời khẳng định chắc chắn can đảm và mạnh mẽ ấy được bộc lộ qua cấu trúc tương phản “ Dù … nhưng ”. Mặc dầu trong tay kẻ nặn, trong thế bị động, vẻ bên ngoài hoàn toàn có thể biến hóa nhưng tấm chân tình ấy mãi không biến hóa .Đưa cái trạng thái bên ngoài “ rắn nát ” trái chiều với đặc thù “ tấm lòng son ” bên trong, nhà thơ đã chứng minh và khẳng định : người phụ nữ sẽ vẫn giữ sự thủy chung trước mọi phong ba của cuộc sống. Một lời nói biểu lộ niềm tự hào về phẩm chất, thủy chung của người phụ nữ. Chính cách diễn đạt này đã bộc lộ khát khao giữ gìn, vươn tới cái đẹp, cái thiện của người phụ nữ .Bên cạnh đó, tư tưởng “ trọng nam khinh nữ ” lại dẫn đến một thảm kịch khác của người phụ nữ – thảm kịch của tình yêu dở dang, thảm kịch kiếp “ chồng chung ” và cũng chính là một trong những thảm kịch của thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến. Việc “ trai năm thê bảy thiếp, gái chính chuyên một chồng ” đè nặng khiến người phụ nữ không hề có được một tình yêu toàn vẹn viên mãn .Họ đã không được quyền quyết định hành động nghe theo trái tim, nay càng đau đớn hơn khi phải san sẻ mối tình của mình với kẻ khác. Trong tình yêu, ai cũng muốn ích kỷ không muốn san sẻ dù chỉ là “ mảnh tình san sẻ tí con con ”. Nhưng người phụ nữ trong xã hội phong kiến lại phải san sẻ chồng mình với người khác .
Thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến khi làm kiếp chồng chung
Trong đời Hồ Xuân Hương đã thực sự đôi lần làm lẽ, nữ sĩ sẽ càng cay đắng bởi chính mình là một người có kĩ năng cũng như có ý thức thâm thúy về giá trị bản thân. Nữ sĩ đã cay đắng lên tiếng, hoàn toàn có thể vừa cho chính thân phận mình, cho cả những người cùng cảnh ngộ .Kẻ đắp chăn bông kẻ lạnh nhạtChém cha cái kiếp lấy chồng chung
(Làm lẽ)
Một lời “ chém cha ” thốt ra như tiềm ẩn biết bao nhiêu oán hờn, đau đớn và cũng đủ cho thấy cái “ kiếp chồng chung ” bất công và đắng cay thế nào với người phụ nữ. Nỗi niềm đơn độc ấy không sao kể xiết .Canh khuya văng vẳng trống canh dồn .Trơ cái hồng nhan với nước non .Xem thêm : Câu Chuyện Về Ba Chiếc Ba Lô, Bài Học Về Sự Công Bằng : Ba Chiếc Ba LôChén rượu hương đưa, say lại tỉnh ,Vầng trăng bóng xế, khuyết chưa tròn .Xuyên ngang mặt đất, rêu từng đám ,Đâm toạc chân mây, đá mấy hòn .Ngán nỗi xuân đi xuân lại lại ,Mảnh tình san sẻ tí con con .( Tự tình II )Nỗi đơn độc ấy bủa vây tràn ngập cả khoảng trống và thời hạn. Hạnh phúc tưởng chừng sẽ đến nhưng rồi ở đầu cuối cũng chỉ là “ vầng trăng bóng xế khuyết chưa tròn ”. Thời gian dần trôi, tuổi xuân của người phụ nữ cũng vơi dần theo năm tháng nhưng sau cuối nhìn lại chỉ còn một mình nàng trơ trọi, cô độc giữa khoảng trống. Có thể thấy, thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến thật xót xa biết bao .Cô độc, đắng cay nhìn tuổi trẻ trôi qua, nhìn bóng hình mình phai tàn – “ trơ cái hồng nhan với nước non ”. Mượn men rượu để quên đi nỗi sầu tủi hiện tại nhưng men rượu chỉ khiến nàng thêm quặn thắt cõi lòng. Thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến phải chịu kiếp chồng chung, san sẻ tình yêu đầy đau đớn .
Số phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến khi là những người tài hoa bạc mệnh
Trong văn học trung đại Nước Ta, những tác giả còn hướng ngòi bút của mình đến với thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến – những con người “ tài hoa bạc mệnh ” bị đời sống vùi dập. Đây cũng là một đối tượng người tiêu dùng được Nguyễn Du dùng hết cái tài, cái tâm của mình để sáng tác. Những hình ảnh ấy cứ trở đi trở lại trong thơ của Nguyễn Du .Đó là nàng Tiểu Thanh trong “ Đọc Tiểu Thanh kí ” của Nguyễn Du. Đọc Tiểu Thanh Kí đã khắc họa rõ nét về cuộc sống của nàng Tiểu Thanh có tài có sắc nhưng lại làm vợ lẽ người khác và sống một đời sống đau buồn, đầy những nỗi uất ức. Bản thân cuộc sống Tiểu Thanh đã làm cho Nguyễn Du phát sinh mối đồng cảm vô hạn trước số phận nghiệt ngã và tiếng lòng ấy được bật lên thành lời thơ .Tây Hồ hoa uyển tẫn thành khưĐộc điếu tuy nhiên tiền nhất chỉ thư( Đọc Tiểu Thanh kí )
Khi phân tích Độc tiểu thanh kí của Nguyễn Du, ta nhận thấy “hoa uyển’ trong câu đầu là vườn hoa, là tượng trưng cho quá khứ và quãng thời gian thanh xuân tươi đẹp. ‘Tẫn thành khư’ là tất cả hóa thành bãi hoang tàn, là sự biến hóa của thời gian trước dòng đời tấp nập. Ở ngay câu đầu tiên, Nguyễn Du đã mượn hình ảnh của không gian nơi Tiểu Thanh từng sống để nói lên cảm nhận của chính ông về những biến đổi của thời gian.
Tây Hồ là nơi cảnh đẹp hữu tình nhưng lại hóa gò hoang vắng, heo hút vì có một người con gái đã mãi mãi chôn vùi tuổi thanh xuân của mình ở đây. Sự biến thiên dâu bể của cuộc sống không sao hoàn toàn có thể đoán định được, cảnh đẹp ngày xưa nay chỉ còn là phế tích, chỉ còn lại dấu ấn về một thời đã qua .Từ ‘ Độc ’ có nghĩa duy nhất, đơn độc. Còn cụm ‘ Nhất chỉ thư ’ là một quyển sách, một tập giấy còn sót lại. Trong khoảng trống điêu tàn, Nguyễn Du Open với hình dáng lạnh nhạt và đồng thời cũng bộc lộ sự lắng sâu trầm tư trong những nét đơn độc. Một mình nhà thơ ngậm ngùi đọc những tập sách về cuộc sống nàng Tiểu Thanh tội nghiệp. Một mình đối lập trước sự bất lực của nàng Tiểu Thanh về số phận của chính mình .Sự sống sót của con gái tài sắc một thời chỉ được biết đến qua một tập sách, phần dư còn sót lại khiến ông không hề không bật lên những nỗi xót thương cho nàng. Xưa Tiểu Thanh luôn cô độc đến lúc mất, nay Nguyễn Du cũng viếng nàng một mình bên khung cửa biểu lộ sự thông hiểu thâm thúy của Nguyễn Du với nàng Tiểu Thanh. Câu thơ là sự đồng cảm giữa hai tâm hồn đơn độc. Thời gian và khoảng trống không hề ngăn cách được tấm lòng “ Đồng thanh tương ứng, đồng khí tương cầu ” .
Nguyễn Du khóc cho Tiểu Thanh cũng chính là khóc thương cho chính số phận cay đắng, đau khổ của chính mình. Đây cũng là số phận điển hình về thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến. Thương thay cho những tấm hồng nhan bị người đời ghẻ lạnh, những con người đã hiểu rất rõ về giá trị của bản thân nhưng lại phải bất lực trước sự chông gai trên đường đời. Ta thấy rõ sự khắc nghiệt của xã hội đối với những người tài hoa và mong muốn khát khao hạnh phúc của họ. Như những câu thơ đau đớn mà Nguyễn Du từng viết trong Truyện Kiều. Thúy Kiều là người con gái tài sắc vẹn toàn
Kiều càng tinh tế mặn màSo bề tài sắc lại là phần hơnLàn thu thủy nét xuân sơnHoa ghen thua thắm liễu hờn kém xanhMột hai nghiêng nước nghiêng thànhSắc đành đòi một tài đành họa hai( Đoạn trích “ Chị em Thúy Kiều ”, Truyện Kiều )Nhưng sau cuối trước những giông tố của cuộc sống nàng phải đành chính tay dập tắt mối tình đầu mới chớm với Kim Trọng và khởi đầu chuỗi ngày lưu lạc đầy thảm kịch .
Thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến khi là nạn nhân của chiến tranh phi nghĩa
Cảm nhận Chinh phụ ngâm, ta thấy thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến khi còn là nạn nhân của chiến tranh phi nghĩa. Khi nhắc đến chiến tranh người ta thường quan tâm đến số phận, sự hi sinh của người lính nơi chiến trường biên ải xa xôi, nhưng các tác giả trung đại còn quan tâm đến số phận của người chinh phụ.
Đầu đời Lê Hiển Tông, trào lưu khởi nghĩa nông dân diễn ra liên miên, triều đình điều binh lính đi dẹp loạn. Điều đó dẫn đến việc nhiều mái ấm gia đình rơi vào cảnh ly biệt kẻ ở người đi, vợ mất chồng, mẹ mất con. Số phận và thảm kịch của những con người nhỏ bé trong cái xã hội phong kiến đang đứng bên bờ vực thẳm ấy đã lay động trái tim của Đặng Trần Côn. Để từ đó, ông viết nên tác phẩm “ Chinh phụ ngâm ”. Người chinh phụ chỉ hoàn toàn có thể chờ đón trong mỏi mòn, hy vọng rồi lại vô vọng .“ Gà eo óc gáy sương năm trống ,Hòe phất phơ rũ bóng bốn bênKhắc giờ đằng đẵng như niên ,Mối sầu dằng dặc tựa miền biển xa. ”( Chinh phụ ngâm )
Phân tích bài Chinh phụ ngâm, ta thấy rằng thời gian được lặp lại đều đặn, đơn điệu trong vòng tròn của sự nhớ nhung đợi chờ từ đêm gà gáy đến ngày bóng hòe. Dịch giả đã dùng rất thành công từ láy “eo óc” và “phất phơ”. “Eo óc” là từ láy tượng thanh gợi tả âm thanh buồn bã, gợi cảm giác vắng vẻ, tịch mịch. Còn “phất phơ”là từ láy tượng hình gợi tả hình ảnh thưa thớt gợi cảm giác cô đơn, trống trải.
Hai từ láy không chỉ gợi tả được khoảng trống mà còn gợi tả được tâm trạng, thực trạng của người chinh phụ. Một đêm dài năm canh, người chinh phụ vì trông ngóng người chinh phu, thức trọn năm canh, nghe tiếng gà gáy mà sợ hãi, buồn rầu. Cái âm thanh “ eo óc ” ấy thưa thớt, ghê rợn, tang tóc, không dễ chịu, từng tiếng từng tiếng vang lên khô khốc trái chiều với sự yên bình, ngưng trệ trong tâm nàng. Tiếng gà gáy trong đêm gợi ra khoảng chừng không bát ngát, hiu quạnh, khiến người phụ nữ đơn độc, một mình trở nên nhỏ bé, đáng thương .Nghệ thuật lấy động tả tĩnh đẩy tâm trạng người chinh phụ lên một nấc thang mới, khiến nó đau đớn hơn, cô độc hơn. Không chỉ có tiếng gà gáy khiến nàng trằn trọc, bóng “ hòe phất phơ “ cũng khiến người chinh phụ suy tư, lo nghĩ. Trong khoảng trống lạng lẽ, thời hạn đã đi qua màn đêm, người chinh phụ ôm nỗi nhung nhớ, thấm thía về thảm kịch đời mình – về thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến .Cảnh đó nhưng người xưa giờ nơi đâu lựa hoàn toàn có thể quay về bên nhau như rất lâu rồi. Có vạn vật thiên nhiên, có âm thanh nhưng bức tranh ấy không vui tươi mà đầy những sắc tố mơ hồ, u ám và sầm uất như chính tương lai của nàng. Nỗi buồn của nàng đã thấm vào cảnh vật hay chính cảnh vật khơi gợi những nỗi buồn trong lòng nàng. Vắng chồng, đời sống của người chinh phụ thật tẻ nhạt, buồn chán và nặng nề với những thương nhớ đong đầy từng khắc, đơn độc bủa vây từng giờ .Từ láy “ Đằng đẵng ” gợi thời hạn lê dài lê thê vô thủy vô chung. Còn “ Dằng dặc ” thì gợi khoảng trống bát ngát vô cùng tận. Không gian và thời hạn không còn mang tính cố định và thắt chặt của không thời hạn vật lý mà mở ra theo chiều kích của nỗi nhớ. Đó là khoảng trống thời hạn tâm trạng của người chinh phụ. Với nghệ thuật và thẩm mỹ so sánh phối hợp với việc vận dụng từ láy, từng cặp đối tượng người dùng hiện lên “ khắc giờ ” với “ niên ”, “ mối sầu ” với “ miền biển xa ” .Những ngày tháng này, thời hạn trôi đi thật lờ đờ, như muốn gặm nhấm chuỗi ngày sầu bi của nàng. Một ngày không còn được đo bằng vài canh, mấy khắc, mà được tính đếm bằng cả năm dài “ đằng đẵng ”. Trong những ngày tháng khó khăn vất vả này, người chinh phụ ngẫm về cuộc hôn nhân gia đình dang dở, về cuộc sống không được hưởng niềm hạnh phúc toàn vẹn, khiến nàng đã sầu lại càng sầu thêm. Nỗi buồn của người chinh phụ càng triền miên, không có hồi kết .Thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến còn là nàng Vũ Nương trong Chuyện người con gái Nam Xương của Nguyễn Dữ. Khi Trương Sinh tòng quân đi lính, một mình nàng phải quán xuyến mọi việc nhà chăm sóc cho cả mẹ chồng và con. Một mình nàng vừa làm cha vừa làm mẹ. Đến khi chồng trở lại, những tưởng nàng sẽ được hưởng niềm hạnh phúc toàn vẹn nhưng chỉ vì bản tính đa nghi gia trưởng của chồng mà ở đầu cuối mái ấm gia đình nàng vun vén lâu nay lại tan vỡ .
Phân tích nhân vật Vũ Nương, ta thấy nàng nguyện dùng cái chết để chứng minh sự trong sạch của bản thân cho thấy được sự chung thủy của nàng. Chính chiến tranh phi nghĩa khiến nàng không có một gia đình trọn vẹn, khiến nàng phải lâm vào cảnh cô đơn gánh vác mọi việc. Và cũng chính chiến tranh tuy kết thúc nhưng những hệ lụy kéo theo ấy không thể giải quyết được. Cuối cùng, Vũ Nương lại rơi vào bi kịch. Thân phận người phụ nữ vốn đã bấp bênh nhưng trong những biến cố của xã hội, thân phận ấy lại càng thêm mỏng manh.
Thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến tuy phải chịu nhiều thảm kịch, bấp bênh nhưng họ luôn mang trong mình một tình yêu đời sống cháy bỏng, khát khao niềm hạnh phúc mãnh liệt. Điều đó là những điểm sáng trong bức tranh cuộc sống của người phụ nữ. Vì vậy, những tác phẩm viết về thân phận người phụ nữ không chỉ thấm đẫm giá trị hiện thực mà còn mang giá trị nhân đạo thâm thúy .
Nhận xét thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến qua các tác phẩm
Nhìn chung, thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến xưa phải chịu nhiều thiệt thòi, áp bức bóc lột của giai cấp cường quyền. Thậm chí cuộc sống của họ vướng vào nhiều chông gai và sóng gió. Sự bất công trong chính sách không kiến càng được hiện hữu rõ khi theo tư tưởng “ trọng nam khinh nữ ”, phụ nữ được coi là những tầng lớp cuối của xã hội. Vì thế, không có chỗ để họ vực dậy đấu tranh .Thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến bị rẻ rúng biết bao. Họ không được làm chủ chính đời sống của mình, phải thuận theo những khuôn phép chật hẹp trói buộc cuộc sống họ trong những khung sắt giam giữ tâm hồn. Một xã hội mà đặc biệt quan trọng chỉ coi trọng “ tam tòng, tứ đức ” thì đã biến cuộc sống mỗi phụ nữ khi được sinh ra là phải luôn sống và quyết tử cho người khác. Đó chính là đời sống mà sống vì người khác không phải cho mình .
Hy vọng qua bài viết về số phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến bạn đã có thêm những kiến thức hữu ích phục vụ cho quá trình học tập và nghiên cứu của bản thân. Nếu có bất cứ câu hỏi nào liên quan đến chủ đề thân phận người phụ nữ trong xã hội phong kiến, đừng quên để lại nhận xét để cùng hibs.vn trao đổi thêm nhé. Chúc bạn luôn học tốt!.
