Đề tài Kịch bản và vai trò của kịch bản trong sáng tạo tác phẩm phỏng vấn truyền hình – Tài liệu, ebook, giáo trình

Đề tài Kịch bản và vai trò của kịch bản trong sáng tạo tác phẩm phỏng vấn truyền hình

MỤC LỤC

 

LỜI NÓI ĐẦU1I. Kịch bản truyền hình31. Khái niệm kịch bản32. Nguồn gốc kịch bản53. Đặc điểm của kịch bản64. Kịch bản phỏng vấn truyền hìnhII. Vai trò của kịch bản trong sáng tạo tác phẩm phỏng vấn truyền hình1. Phỏng vấn truyền hình1.1. Khái niệm phỏng vấn truyền hình1.2. Vai trò và đặc thù của phỏng vấn truyền hình1.2.1. Vai trò1.2.2. Đặc điểm1.3. Các dạng phỏng vấn truyền hình

1.4. Nghệ thuật phỏng vấn trên truyền hình

2. Vai trò của kịch bảnLỜI KẾTKịch bản phỏng vấn truyền hình mẫu

doc24 trang | Chia sẻ : maiphuongdc| Lượt xem : 5148| Lượt tải : 10download

Bạn đang xem trước 20 trang tài liệu Đề tài Kịch bản và vai trò của kịch bản trong sáng tạo tác phẩm phỏng vấn truyền hình, để xem tài liệu hoàn chỉnh bạn click vào nút DOWNLOAD ở trên

ụng, vai trò, tính năng của kịch bản. So với những mô hình thẩm mỹ và nghệ thuật như hội hoạ, thơ văn, điêu khắc … ; một đặc trưng là từ khâu ý đồ sáng tác đến khi triển khai xong tác phẩm hoàn toàn có thể do công lao của người nghệ sỹ, cá thể người nghệ sỹ. Đó là những loại sản phẩm ý thức của mỗi cá thể nghệ ỹ trước những đổi khác của cuộc sống … Trong khi đó kịch ( kịch nói, kịch truyền thống cuội nguồn ), điện ảnh lại là một loại sản phẩm của tập thể, của sự nỗ lực góp phần của diễn viên, tác giả kịch bản, quay phim, hoạ sỹ trang trí, hoạ sỹ, người làm hậu trường … dưới sự chỉ huy của đạo diễn. Tác phẩm truyền hình qua góp phần của đạo diễn, chỉnh sửa và biên tập, cộng tác viên, kỹ thuật viên. Người tham gia làm ra loại sản phẩm đều phải tập trung chuyên sâu góp phần để tạo ra loại sản phẩm hay nhất, tốt nhất. Đối với đặc thù thao tác tập thể này sự xuất hiện của kịch bản là rất là có ý nghĩa. Kịch bản trước hết đề ra đề cương tác phẩm, thứ hai kịch bản đóng vai rò như một yếu tố liên hệ giữa cá thể có tương quan đến việc làm, liên hệ giữa yếu tố kỹ – nghệ thuật và thẩm mỹ thống nhất thanh một phương tiện đi lại bộc lộ ăn khớp tạo nên một loại sản phẩm tuyệt vời. Kịch bản là một vở kịch, một bộ phim, một chương trình được phác hình hoá, trên văn bản là mọt đề cương hay chi tiết cụ thể đến từ những chi tiết cụ thể nhỏ ( tuỳ theo nhu yếu của mỗi mô hình ), là cơ sở chính cho tập thể tác giả tạo ra sự, hoàn thành xong tác phẩm của mình. 2. Nguồn gốc kịch bản. Theo định nghĩa trên thì kịch bản là “ một vở kịch dạng văn bản ”, kịch bản sinh ra cùng với sự Open của mô hình kịch ( hay phương pháp kịch ). Kịch thường được hiểu vừa theo nghĩa “ là một mô hình thẩm mỹ và nghệ thuật sân khấu vừa có nghĩa là một kịch bản văn học ”. Như vậy, nguồn gốc của kịch bản truyền hình là kịch bản văn học. Nghiên cứu kịch bản văn học qua phương pháp kịch. Là một thể loại văn học nằm trong thể loại kịch, tác phẩm kịch nói chỉ thực sự được khai thác toàn vẹn khi được trình diễn trên sân khấu. Kịch cũng là một mô hình sân khấu. Sau lao động của nhà văn – người sáng tác kịch bản văn học là chặng đường phát minh sáng tạo thứ hai của đội ngũ nghệ sỹ sân khấu gồm đạo diễn, diễn viên, hoạ sỹ sân khấu, nhạc sỹ. Bằng những lợi thế riêng của dàn dựng, diễn xuất, âm nhạc, trang trí … ; họ đã tái hiện sinh động, trực tiếp nội dung của kịch bản văn học trên sân khấu. Kịch bản văn học có rất đầy đủ những đặc trưng riêng trong cấu trúc hình tượng, trong phương pháp bộc lộ, trong ngôn từ nghệ thuật và thẩm mỹ nên người ta vẫn hoàn toàn có thể chiêm ngưỡng và thưởng thức tác phẩm kịch bằng cách đọc kịch bản văn học. Khác với kịch múa, kịch hát, kịch sân khấu truyền thống cuội nguồn ( như chèo, tuồng, cải lương ) … là những mô hình chỉ hoàn toàn có thể chiêm ngưỡng và thưởng thức được nếu chúng được trình diễn trên sân khấu. Bởi lẽ, phương tiện đi lại đa phần của những mô hình này mang tính đặc trưng cao : những động tác múa nếu đó là kịch múa, là làn điệu đó là kịch hát. Tuy nhiên, kịch bản không hề thay thế sửa chữa và thể hiện được rất đầy đủ vẻ đẹp của một tác phẩm kịch như được trình diễn trên sân khấu. Các nhà viết kịch nổi tiếng trên quốc tế như Molie, Seechspia hay những nhà văn chuyển thể từ tác phẩm văn học sang tác phẩm kịch bản văn học như Gôgôn, Seekhốp, Gorki … đều thừa nhận mối liên hệ mật thiết giữa kịch bản văn học với bộ môn nghệ thuật và thẩm mỹ sân khấu, trong đó kịch bản văn học là linh hồn là cái gốc của sự thành công xuất sắc. Vì thế, việc tìm hiểu và khám phá những đặc trưng của kịch bản văn học theo hướng tiếp cận từ phía sân khấu là hài hòa và hợp lý nhất. Cũng như những mô hình sân khấu khác, đặc trưng của kịch không thoát ly khỏi những điều kiện kèm theo sân khấu và số lượng giới hạn về mặt khoảng trống, thời hạn của khối lượng sự kiện, khối lượng nhân vật. Tác phẩm kịch không chứa một nội dung thông tin lớn, bộn bề như tiểu thuyết, cũng không lắng lại trong những mạch truyền cảm xúc như thơ trữ tình. Gạt đi toàn bộ những rườm rà tản mạn không thích hợp với sân khấu, kịch lựa chọn những xung đột, xích míc trong đời sống thực để miêu tả. 3. Đặc điểm của kịch bản Một phóng viên báo chí viết đi đến cơ sở, tích lũy tin tức, viết tin … mọi hoạt động giải trí phát minh sáng tạo của nhà báo đều mang đặc thù cá thể. Họ viết thông tin ra giấy bằng phương tiện đi lại ngôn từ chữ viết đơn thuần. Và bài báo triển khai xong, dẫu sao việc làm cũng đơn thuần. Làm một chương trình truyền hình mặc dầu là một bản tin ngắn cũng phải qua những khâu : xác lập đề tài, phác thảo nội dung, lựa chọn góc quay sao cho thích hợp với nội dung đã sẵn sàng chuẩn bị trước. Cuối cùng là sắp xếp những cảnh quay để tạo thành những câu bình tiếp nối đuôi nhau nhau logic. Dựa trên ý nghĩa đề tài của những cảnh để viết lời bình. Bất kỳ một tác phẩm truyền hình nào cũng là loại sản phẩm của tập thể, là tác dụng góp phần của những thành viên : quay phim, đạo diễn, chỉnh sửa và biên tập dựng phim. Vậy làm thế nào để có sự thống nhất giữa những khâu và tập thể tác giả đó ? Về mặt này truyền hình đã học tập kinh nghiệm tay nghề điện ảnh : kịch bản truyền hình. Kịch bản hoàn toàn có thể coi như xương sống của một mẫu sản phẩm truyền hình. Mỗi thể loại truyền hình lại có những kịch bản mang đặc trưng, đặc thù riêng, tương thích với thể loại đó. Kịch bản báo chí truyền thông truyền hình mang tính dự báo, dự kiến chứ không phải ở dạng không thay đổi. Bởi vì phần đông những chi tiết cụ thể trong kịch bản đều là những dự kiến của phóng viên báo chí về những cái sắp xảy ra trong một tương lai gần. Mặt khác, nó không được hư cấu. Vì vậy, nó luôn dựa trên cơ sở người thật, việc thật. Kịch bản truyền hình bao giờ cũng dự kiến được những nét chung nhất của yếu tố mà nó đề cập. Các sự kiện, yếu tố, đặc biệt quan trọng là những cụ thể của những sự kiện, yếu tố mà truyền hình đề cập thường hay đổi khác. Thông thường cho đến lúc dựng được một tác phẩm hay chương trình truyền hình thì bản thân tác phẩm và chương trình đó có khác nhiều so với kịch bản lúc đầu. Vì thế mà có nhiều kịch bản chỉ hoàn thành xong sau khi đưa vào giai đoạn hậu kỳ. Kịch bản báo chí truyền thông truyền hình được thiết kế xây dựng trên cơ sở những sự kiện có thật và nghệ thuật và thẩm mỹ rát nối những sự kiện bằng tư duy logic của tác giả. Nó thường được bộc lộ dưới dạng : vừa là kịch bản văn học, vừa là kịch bản đạo diễn, trong kịch bản toát lên hàng loạt nôi dung của tác phẩm và giải pháp biểu lộ tác phẩm. Kịch bản truyền hình được sử dụng tổng thể những giải pháp nghệ thuật và thẩm mỹ của kịch bản điện ảnh để biểu lộ tác phẩm nhưng vật liệu của nó là những sự kiện, con người … có thật không được hư cấu. Hơn nữa, nó được viết ra nó được viết ra ở dạng đề cương và sử dụng trong khoanh vùng phạm vi hẹp nên nó không được chiêm ngưỡng và thưởng thức như một tác phẩm điện ảnh hay tác phẩm văn học nói chung. Kịch bản ngoài những công dụng là “ mục tiêu ” cho hoạt động giải trí của phóng viên báo chí và quay phim, là “ linh hồn ” cho tập thể làm phim giúp cho tác phẩm có chủ đề tư tưởng, đối tượng người tiêu dùng ship hàng, cách bộc lộ tác phẩm rõ ràng, rành mạch … Kịch bản còn là địa thế căn cứ để phóng viên báo chí tích lũy tư liệu để vạch ra kế hoạch phỏng vấn ai, câu hỏi như thế nào ? … Hơn nữa kịch bản còn chỉ cho ta thấy chi tiết cụ thể nào, hình ảnh nào của sự kiện là chính, cụ thể nào, hình ảnh nào của sự kiện là phụ để từ đó tất cả chúng ta xác lập số cảnh cần quay và xắp xếp những sự kiện theo logic nhất định ( nếu là kịch bản cụ thể ), qua kịch bản người quay phim còn hoàn toàn có thể biết quay cảnh nào, góc quay nào có hiệu suất cao cao … Nhờ có kịch bản mà hàng loạt tư liệu và hình ảnh quay của phóng viên báo chí đều hoàn toàn có thể được sử dụng vào những tác phẩm và đủ biểu lộ hàng loạt nội dung mà tác phẩm muốn trình diễn. Xây dựng kịch bản là việc làm tiên phong sau khi xác lập đề tài, chủ đề. Việc kiến thiết xây dựng kịch bản cúnh là sự xác lập và thống nhất hành vi so với những việc cần làm của những thành viên trong nhóm thực thi tác phẩm truyền hình trải qua những bước quay, dựng cảnh, ghép lời bình. Đấy là kịch bản của một tác phẩm truyền hình. Đối với cả một buổi truyền hình thì sao ? Việc sắp xếp những chương trình truyền hình, chương trình nọ tiếp nối đuôi nhau chương trình kia một cách logic và dựng hình hiệu của những chương trình như thế nào, cần có một kịch bản không ? Theo tôi nhất định phải có kịch bản. Nhưng công dụng kịch bản này không phải là sự thống nhất giữa cá thể và tập thể làm phim mà là sự thống nhất giữa những chương trình truyền hình nhỏ ( bông hoa nhỏ, thời sự, chuyên đề, quảng cáo, thời tiết ) để tạo nên một tổng thể và toàn diện chương trình lớn của một tờ báo hình với đúng nghĩa của nó. Như vậy, biểu lộ bằng ngôn từ âm thanh, hình ảnh truyền hình thực sự lan rộng ra khoanh vùng phạm vi của mình ; không chỉ thông tin thời sự, chính trị, truyền hình đã vươn sang cả nghành nghề dịch vụ sân khấu và điện ảnh bằng những vở kịch sân khấu truyền thống hay bộ phim. Giờ đây, khi muốn xem người ta không phải đến rạp xinê hay nhà hát để chiêm ngưỡng và thưởng thức. Màn ảnh nhỏ đã cung ứng được nhu yếu này, nó thực sự là người bạn thân thiện của mọi mái ấm gia đình và đó là sự tuyệt diệu của khoa học kỹ thuật. Một chương trình truyền hình là tổng hợp của nhiều mô hình báo chí truyền thông và mô hình nghệ thuật và thẩm mỹ khác nhau ( sân khấu, điện ảnh ) nên kịch bản những thể loại này cũng rất là phong phú. Tuy nhiên, truyền hình trước hết là một thể loại báo hình, nó mang những đặc tính của báo chí truyền thông. Đối với báo viết và phát thanh việc làm sẵn sàng chuẩn bị kich bản đã là quan trọng nhưng trong truyền hình thì kịch bản không hề thiếu được. Bởi vì ngôn từ của báo viết là dùng chữ viết để bộc lộ, đôi lúc còn dùng hình ảnh để minh hoạ. Phát thanh thì dùng âm thanh để ảnh hưởng tác động vào thính giác người nghe, nên khi đi trong thực tiễn phóng viên báo chí báo viết và phát thanh dữ thế chủ động hơn trong việc tích lũy tài liệu và tiếp cận đối tượng người tiêu dùng mà tác phẩm đề cập. Hơn nữa, phương tiện đi lại thao tác đơn thuần và gọn nhẹ hơn nhiều. Còn trong truyền hình do đặc trưng của ngôn từ truyền hình là nghe – nhìn, nó không những chỉ biểu lộ bằng lời bình, âm nhạc, tiếng động hiện trường mà còn có cả hình ảnh. Đối với truyền hình thì hình ảnh là yếu tố tác động ảnh hưởng nhiều nhất đến người xem ( 60 % nhìn và 30 % nghe ). Vì vậy, khi đi thực tiễn ngoài việc tích lũy thông tin, khai thác tài liệu như báo viết, phát thanh người phóng viên báo chí còn phải ghi dược những hình ảnh về những sự kiện, yếu tố diễn ra trong trong thực tiễn. Nếu không có sự chuẩn bị sẵn sàng kịch bản người phóng viên báo chí hoàn toàn có thể dữ thế chủ động thực thi tác phẩm trong lúc có hàng trăm cụ thể của đời sống liên tục tác động ảnh hưởng vào nhãn quan, giác quan của phóng viên báo chí ; không có kịch bản làm thế nào người quay phim hoàn toàn có thể hiểu được ý đồ của phóng viên báo chí và nội dung tác phẩm biểu lộ để lựa chọn ghi lại những hình ảnh có giá trị, mang đầy nội dung và ý nghĩa. Hơn nữa, một tác phẩm truyền hình không phải là tác phẩm riêng không liên quan gì đến nhau của một người phóng viên báo chí như trên báo viết và phát thanh mà nó là loại sản phẩm của cả một tập thể gồm phóng viên báo chí, quay phim, biên tập viên, ánh sáng, kỹ thuật, lái xe … Vì vậy, kịch bản ngoài tính năng cho phóng viên báo chí làm phim mà còn “ phương tiện đi lại ” giúp cho nhóm quay phim hiểu được nội dung, hình thức tác phẩm, mà nhìn vào kịch bản mỗi thành viên còn biết được việc làm cần phải làm của bản thân mình. Nhờ có kịch bản mà tập thể làm phim triển khai uyển chuyển, hợp tác ăn ý và góp thêm phần làm giảm bớt sự tốn kém vật chất cho đoàn làm phim. Khác với kịch bản sân khấu, kịch bản truyền hình chỉ sử dụng một lần như kịch bản phim. Bởi vì kịch bản truyền hình và kịch bản điện ảnh sau khi dàn dựng thành một tác phẩm hoàn hảo được phát sóng hoặc chiếu phim coi như kịch bản đã hoàn thành xong trách nhiệm. Muốn xem lại tác phẩm truyền hình người ta chỉ việc đem phát lại hoặc chiếu lại tác phẩm đã được dàn dựng và chỉ sử dụng lần trước chứ ít khi mang kịch bản đó dàn dựng lại. Nói một cách khác, sau khi kịch bản truyền hình hoặc phim truyền hình được sử dụng, người ta đã tạo được một mẫu sản phẩm hoàn hảo và muốn xem lại chỉ cần đem phát sóng hoặc chiếu lại. Còn một kịch bản sân khấu thì được nhiều đoàn sân khấu tới dàn dựng và màn biểu diễn, đồng thời sau buổi trình diễn thì thành quả chỉ còn lại trong tâm lý những người xem vở diễn, muốn trình diễn cho người theo dõi xem thì lại phải dàn dựng lại kịch bản đó từ đầu. Nói cách khác, mỗi lần màn biểu diễn là lại thêm một lần những nghệ sỹ sân khấu lại sử dụng kịch bản một lần nữa và kịch bản sân khấu được truyền từ thời đại này qua thời đại khác. Ví dụ như những vở thảm kịch, hài kịch của Shakespeare. 4. Kịch bản phỏng vấn truyền hình. Kịch bản phỏng vấn phải rõ ràng, đúng mực, dự trù những câu hỏi để tạo thành một chương trình hoặc phân mục hoàn hảo, có toàn cảnh tương thích và nội dung mang ý nghĩa không thiếu. Câu hỏi không được lan man, dài dòng, phải phân cảnh dựng hình trước để khớp thời hạn và bổ trợ những thông tin có tương quan đến hình ảnh ấy. Khi lời thoại khớp với hình ảnh sẽ đem lại hiệu suất cao can đảm và mạnh mẽ hơn về hàng loạt nội dung sự kiện. Chuẩn bị kịch bản phỏng vấn tại văn phòng văn phòng thì mang tính hình thức quá. Nếu hoàn toàn có thể nên phỏng vấn ở một khu vực có toàn cảnh tương thích với đề tài phỏng vấn. II. Vai trò của kịch bản trong sáng tạo tác phẩm phỏng vấn truyền hình. Trước khi tìm hiểu và khám phá về vai trò của kịch bản trong sáng tạo tác phẩm phỏng vấn truyền hình, ta đi khám phá đôi nét về phỏng vấn truyền hình. 1. Phỏng vấn truyền hình. 1.1. Khái niệm phỏng vấn truyền hình. Khi bàn về phỏng vấn truyền hình, có người cho rằng nó không khác gì so với phỏng vấn trên báo viết. Có khác chăng đây chỉ là một cuộc trò chuyện bằng hình ảnh, trải qua hình ảnh để bày tỏ quan điểm, trao đổi quan điểm của chủ thể phỏng vấn. Cũng có người cho rằng phỏng vấn truyền hình là một hình thức truyền tin dưới dạng một cuộc trao đổi giữa người phỏng vấn và một đại diện thay mặt trên tivi và thông điệp được truyền đi dưới dạng hình ảnh. Có thể hiểu phỏng vấn truyền hình là một cuộc trao đổi, trò chuyện giữa phóng viên báo chí ( đại diện thay mặt cơ quan truyền hình ) với một người đại diện thay mặt vấn đáp phỏng vấn trải qua hình thức hỏi, đáp chính là nhằm mục đích mục tiêu phân phối thông tin về nghành nghề dịch vụ nào đó mà cơ quan báo chí truyền thông muốn cung ứng cho người theo dõi 1.2. Vai trò và đặc thù của phỏng vấn truyền hình. 1.2.1. Vai trò. Phỏng vấn phân phối nhiều thông tin, cụ thể, hình ảnh, tiếng động và lời tự thuật cảu nhân chứng, làm cho tác phẩm giàu giá trị thông tin khách quan, trung thực. Khi phỏng vấn những người đã tận mắt chứng kiến sự kiện, vấn đề xảy ra, những câu hỏi mở để họ kể lại cho người xem ( những người không có thời cơ tận mắt chứng kiến sự kiện ) chớp lấy được hàng loạt thông tin thiết yếu. Vì vậy, cần tích lũy thông tin : việc gì đã xảy ra ? Ai tương quan đến sự kiện ? Sự việc xảy ra ở đâu ? Khi nào ? Tại sao nó lại xảy ra ? Và xảy ra như thế nào ? Trong thời đại bùng nổ thông tin, nhiều phương tiện đi lại tiếp thị quảng cáo cạnh tranh đối đầu nóng bức thì phỏng vấn bằng phương tiện đi lại truyền thông online truyền hình đóng vai trò càng lớn. Phỏng vấn truyền hình đem đến cho người theo dõi những thông tin chân thực nhất, có sức thuyết phục cao. Trước hết, phỏng vấn truyền hình cung ứng thông tin cho người theo dõi một cách trực tiếp, khách quan. Công chúng đảm nhiệm những thông tin đó như một người làm chứng cho cuộc trò chuyện giữa phóng viên báo chí và người được phỏng vấn. Tính chân thực và khách quan của cuộc phỏng vấn truyền hình làm cho người đảm nhiệm thông tin dễ đồng ý và khuynh hướng tư tưởng của mình theo hướng của người thực thi phỏng vấn. 1.2.2. Đặc điểm. Phỏng vấn truyền hình là sự phản ánh đồng điệu cả hình và tiếng của toàn cảnh xung quanh và tiếng động hiện trường. Vì vậy, thời hạn xảy ra cuộc phỏng vấn và thời hạn phát sóng trên truyền hình gần như giống hệt. Phỏng vấn truyền hình được lao lý bởi những đặc trưng của báo hình. Nó là một cuộc chuyện trò thuần chất được diễn ra tại một khu vực nào đó, hoặc ở trường quay và được phát trên màn ảnh. Người ta không đọc tường thuật cuộc phỏng vấn mà là xem cuộc chuyện trò giữa phóng viên báo chí với người được phỏng vấn nhằm mục đích đem đến cho người theo dõi những lượng thông tin mới. Do vậy tính chân thực, độ đúng mực của thông tin đạt mức tối đa, điều này làm người theo dõi có cảm xúc như chính họ là người khai thác thông tin. Nói đến phỏng vấn truyền hình thì điều độc lạ lớn nhất giữa dạng phỏng vấn này với những hình thức khác chính là thông tin phỏng vấn bằng hình ảnh. Phỏng vấn truyền hình mang những yếu tố có đặc thù trao đổi, không phải là một cuộc đàm thoại thường thì giữa phóng viên báo chí và người vấn đáp phỏng vấn. tin tức mà người vấn đáp đưa ra là ship hàng công chúng xem truyền hình chứ không phải vấn đáp cho bản thân người vấn đáp phỏng vấn. Giữa phóng viên báo chí và người vấn đáp phỏng vấn có vị trí ngang hàng nhau với tư cách là một người hỏi và một người vấn đáp. Phương tiện để thực thi phỏng vấn là những câu hỏi của phóng viên báo chí, câu vấn đáp của người được phỏng vấn và được truyền đến người theo dõi bằng hình ảnh. Nếu như trong báo viết những thông tin mà fan hâm mộ thu được qua những trang báo và tiếp xúc bằng thị giác hay chỉ bằng thính giác như trong phát thanh, phỏng vấn truyền hình cung ứng cả hai yếu tố đó ( nghe và nhìn ). Thông qua hình thức truyền tin bằng hình ảnh mà người theo dõi ngoài việc thu nhận thông tin hoàn toàn có thể quan sát được thái độ, tình cảm của người vấn đáp phỏng vấn, nhìn nhận chất lượng thông tin mà mình đã tiếp đón. Vì lý do đó mà người làm phỏng vấn truyền hình rất coi trọng hình thức triển khai phỏng vấn. Mục đích sau cuối của phỏng vấn truyền hình cũng như những phỏng vấn trên những phương tiện thông tin đại chúng khác là dựa vào những câu hỏi của phóng viên báo chí và câu vấn đáp của người được phỏng vấn để thông tin trước công luận ( là những người theo dõi ) về một sự kiện vấn đề hiện tượng kỳ lạ đang diễn ra. Phỏng vấn truyền hình còn là giải pháp sử dụng lời thoại và tự thuật của nhân chứng trong sự kiện vấn đề trải qua những câu hỏi mở của phóng viên báo chí nhằm mục đích cung ứng thông tin dẫn chứng sinh động và đáng tin cậy cho những thể loại thông tấn, chính luận khác. 1.3. Các dạng phỏng vấn truyền hình. – Phỏng vấn biên bản. – Phỏng vấn thời sự. – Phỏng vấn tìm hiểu. – Phỏng vấn chân dung. – Phỏng vấn ankét. 1.4. Nghệ thuật phỏng vấn trên truyền hình. Trước hết, câu hỏi ngoại giao ra mắt làm quen tạo không khí thân thiện, không gò bó áp đặt … không xoáy câu hỏi vào sâu đời tư cá thể, đặc biệt quan trọng là nỗi niềm thầm kín khó nói của đối tượng người dùng hoàn toàn có thể nhắc đến chức vụ, học hàm, học vị của người vấn đáp. Khi hỏi phải tập trung chuyên sâu vào yếu tố chính, không vòng vo, không lan man, câu hỏi dễ hiểu về chủ đề hẹp : dẫn dắt câu truyện theo sự kiện, vấn đề, bày tỏ quan điểm, chính kiến, nêu rõ cảm tưởng, trình diễn nguyên do, nguyên do, số lượng làm tròn dễ nhớ. Cách đặt câu hỏi : có kế hoach dự trù câu hỏi, lường trước câu vấn đáp và dữ thế chủ động đối thoại cởi mở. Câu hỏi đặt ra ngắn ngọn, không dài dòng, nội dung hỏi không quá rộng, không phản hồi trước, không trừu tượng, không đánh đố … Phóng viên phải có cần dài để sắp xếp micro trên đỉnh đầu để ghi âm tốt mà không để lộ trong khuân hình. Tuyệt đối không múa micro trước mặt người theo dõi. Thái độ lịch sự và trang nhã, văn hoá, tạo bầu không khí chân thành, tự nhiên nhã nhặn, không áp đặt, hách dịch. Động tác máy camera zoom vào cận cảnh khuân mặt người vấn đáp phỏng vấn với góc nghiêng ¾ tạo thẩm mỹ và nghệ thuật ưa nhìn dễ coi tự nhiên tự do trước ống kính truyền hình tạo cho người theo dõi có cảm xúc như đang đối thoại trực tiếp với người vấn đáp. Chủ động ghi hình, chộp một cách khách quan, biểu lộ hành vi của nhân vật, không dàn dựng sắp xếp giả tạo, lộ liễu. 2. Vai trò của kịch bản. Sự phân loại những thể loại báo chí truyền thông truyền hình khá rõ ràng với một mạng lưới hệ thống mũi nhọn xung kích tin phóng sự phỏng vấn … đã pháp luật những ảnh hưởng tác động tiêu biểu vượt trội tới việc soạn thảo kịch bản. Phỏng vấn truyền hình là một công cụ hữu hiệu mà phần nhiều những nhà báo kinh nghiệm tay nghề đều nỗ lực tận dụng lợi thế của nó trong nghành nghề dịch vụ khai thác, phân phối thông tin. Cũng như trong tác phẩm báo chí truyền thông khác vai trò của kịch bản rất là quan trọng : Nếu không có kịch bản thì cuộc phỏng vấn giống như một vở hài kịch không có người viết. Nhưng nếu chỉ trải qua hình thức thuần tuý, nguyên gốc của cuộc phỏng vấn nói chung thì kịch bản cũng chỉ được hiểu như một đề cương câu hỏi đã vạch sẵn, người phóng viên báo chí sẽ dựa vào đề cương này để triển khai chương trình. Vấn đề câu hỏi và phương pháp đặt câu hỏi như thế nào cho hay và hiệu suất cao là một yếu tố quan trọng giúp nhà báo thực thi tốt vai trò trong phỏng vấn nói chung và phỏng vấn truyền hình nói riêng. Thông thường kịch bản phỏng vấn hay sử dụng những dạng câu hỏi sau : – Câu hỏi về vấn đề. – Câu hỏi về yếu tố. – Câu hỏi về quan điểm. – Câu hỏi về động cơ. Ngoài ra, trong nhiều chương trình phỏng vấn, phóng viên báo chí hoàn toàn có thể sử dụng những dạng câu hỏi khác nhằm mục đích tăng cường năng lực dữ thế chủ động : câu hỏi mở và câu hỏi đóng, câu hỏi chính và câu hỏi bổ trợ, câu hỏi trực tiếp và câu hỏi gián tiếp, câu hỏi riêng và câu hỏi chung, câu hỏi kiểm soát và điều chỉnh, câu hỏi kiểm tra … Tuy nhiên, sử dụng dạng câu nào trong phỏng vấn chỉ là kim chỉ nan. Điều quan trọng là kảh năng linh động của phógn viên mhằm tạo hiệu suất cao ca cho phỏng vấn, trong đó có sự góp phần không nhỏ của kịch bản. Phỏng vấn truyền hình là thể loại luôn được sử dụng xen kẽ trong những chương trình như thời sự, phóng sự, phim tài liệu … nhằm mục đích tăng thêm tính khách quan, chân thực cho sự kiện. Đặc biệt, trong những chương trình phỏng vấn lớn như toạ đàm, phát biểu, gặp gỡ, phản hồi … người ta thường đưa ra nhiều yếu tố được dư luận chăm sóc nhằm mục đích khai thác thông tin, đánh giá và nhận định từ nhiều đối tượng người dùng phỏng vấn. Soạn thảo kịch bản cho những chương trình này yên cầu sự góp vốn đầu tư về sức lực lao động trí tuệ của những người làm công tác làm việc truyền hình. Vai trò của kịch bản trong những chươgn trình như vậy được nhìn nhận rất cao, từ khâu thực thi đến khâu triển khai xong tác phẩm. Trước khi triển khai chương trình phỏng vấn, thì phải hoàn tất khâu kịch bản. Chuẩn bị sẵn kịch bản cũng chính là chuẩn bí sẵn câu hỏi sẽ dùng đến trong chương trình. Việc sẵn sàng chuẩn bị câu hỏi là rất thiết yếu bởi nó buộc người thực thi tập trung chuyên sâu sáng tạo độc đáo của mình về một chủ đề nhất định, làm sáng tỏ những sáng tạo độc đáo đó. Và từ đó nhà báo xác lập rõ hơn góc nhìn của cuộc tiếp xúc. Đó cũng chính là những câu hỏi cốt lõi tăng trưởng mạch phỏng vấn theo trật tự thời hạn hay là theo quy luật logic. Những câu hỏi được chuẩn bị sẵn sàng theo một thứ tự nhất định sẽ thành xương sống cho cuộc phỏng vấn, đóng vai trò đề cương chủ yếu của cuộc phỏng vấn. Đề cương câu hỏi tạo cho nhà báo cảm xúc tự tin khi bước vào cuộc, giúp anh ta có đủ bản lĩnh để giữ vai trò người cầm lái trong cuộc phỏng vấn. Nó là phương cách hữu hiệu nhằm mục đích hạn chế đến mức thấp nhất những rủi ro đáng tiếc trong quy trình tác nghiệp. Kịch bản giúp nhà báo dữ thế chủ động ứng phó với mọi trường hợp giật mình. Khi một cuộc phỏng vấn diễn ra những trường hợp giật mình xảy ra trong câu truyện với người được phỏng vấn hay những giật mình đến từ câu vấn đáp của anh ta hoàn toàn có thể làm trộn lẫn chủ đề của cuộc phỏng vấn đã được lập từ trước. Tuy nhiên, kịch bản giúp nhà báo kiểm tra xem mình có quên đề cập đến yếu tố nào không, đã hỏi hết hay chưa. Trong một trường hợp khác, nếu cuộc phỏng vấn diễn ra trong điều kiện kèm theo không thuận tiện ( thời hạn bị rút ngắn bất thần, người được phỏng vấn đùng một cái đổi thái độ … ) thì kịch bản sẽ là cứu cánh giúp phóng viên báo chí lấy được thông tin trong thời hạn ngắn ngủi. Hay trong một cuộc phỏng vấn phóng viên báo chí bị hấp dẫn vào câu truyện của người được phỏng vấn, hoặc giả người phỏng vấn quá lan man sa đà vào nhiều yếu tố không thiết yếu, lúc này kịch bản là cơ sở giúp nhà báo không xa rời mục tiêu chiến đấu của mình và nếu thiết yếu, khôn khéo đặt câu hỏi để đưa người được phỏng vấn quay trở lại chủ đề. Sau khi kịch bản được vạch ra, chiêu thức kiểm nghiệm đơn thuần để nhìn nhận chất lượng của những câu hỏi đó là nhà báo thử vấn đáp những câu hỏi đó. Nếu không hãy thử nêu chúng cho bè bạn hoặc đồng nghiệp. Quá trình này sẽ tạo ra những câu hỏi có hiệu suất cao để sử dụng trong quy trình phỏng vấn. Đó cũng là giải pháp rất hay để sẵn sàng chuẩn bị cho những trường hợp giật mình, giúp cho nhà báo chỉ sau vài phút hoàn toàn có thể đặt ra những câu hỏi đúng chuẩn và nhạy bén. Tuy nhiên, việc nhà báo góp vốn đầu tư nhiều thời hạn để chuẩn bị sẵn sàng kịch bản không có nghĩa là trong thời hạn phỏng vấn anh ta phải tuân theo vô điều kiện kèm theo những câu hỏi đã được sẵn sàng chuẩn bị từ trước. Danh mục này giữ vai trò giải pháp bảo đảm an toàn chứ không phải là con đường đã được vạch sẵn mà anh ta không được phép đi chệch ra ngoài. Những buổi gặp gỡ luôn chứa rất nhiều giật mình. Không phải khi nào sự chuẩn bị sẵn sàng của người phỏng vấn cũng trùng với Dự kiến, nhiều lúc câu truyện hoàn toàn có thể chuyển sang một hướng khác. Lúc này, sự nhạy bén để phản ứng linh động, để giải quyết và xử lý yếu tố của phóng viên báo chí là rất quan trọng. Phác hoạ câu hỏi trước mới chỉ là một nửa việc làm mà thôi. Phỏng vấn là một cuộc đấu trí giữa một người biết và một người muốn biết. Trong đó công tác làm việc sẵn sàng chuẩn bị trước kịch bản hoàn toàn có thể ví với việc củng cố hậu phương, còn trong thực tiễn cuộc phỏng vấn mới là mặt trận. Ở đó, vị thế phỏng vấn bộc lộ ở chỗ nhà báo có đưa ra những câu hỏi tốt hay không. Câu hỏi trong phỏng vấn cần phải được tiến hành logic nhưng đồng thời cũng phải rất hợp tình, hợp cảnh, hợp người. Nhà báo Nguyễn Quang Thiều cho biết : “ con người luôn tự che chắn bởi hàng rào tâm ý. Cái quan trọng là nhà báo phải biét gỡ bỏ để họ thể hiện mình ”. Các nhà báo giàu kinh nghiệm tay nghề phỏng vấn cũng đồng ý chấp thuận rằng : mỗi nhân vật đến với cuộc phỏng vấn với những tâm thế khác nhau, ít có ai cởi mở ngay từ đầu. Bởi thế, nhà báo có vai trò dẫn dắt một cuộc phỏng vấn. Vì vậy mà ngoài vai trò quan trọng của kịch bản thì vai trò của người dẫn dắt cuộc phỏng vấn cũng rất quan trọng. LỜI KẾT Thuật ngữ kịch bản sống sót đã lâu. Từ dùng để chỉ một chương trình đã được phác thảo hoặc bản tóm tắt một tác phẩm kịch. Nó được hiểu như một bản miêu tả sơ lược trật tự những lớp của vở diễn. Để tồn
Các file đính kèm theo tài liệu này :

  • docbch07.doc

Source: https://vvc.vn
Category : Thời sự

BẠN CÓ THỂ QUAN TÂM

Alternate Text Gọi ngay